本文知识点：
1．即兴伴奏的实用技巧
2．B，C音上所有调内常用和弦
3．范例：用top note核心，为旋律配七和弦伴奏
4．三个小节的详细分析
小冰老师课堂
（一）小指技巧
上节课我们讲了相邻全位置之间的双音移动，这节课再接着学习隔着一个位置的双音移动。
【双音移动位置示范】
在即兴伴奏的时候，我发现了一个比较实用的技巧：
✔右手小指尽量在弹奏的旋律最高音上。（因为当小指在最高音时，就意味着此时存在很多三和弦全位置弹奏的可能性。）
（二）举例与总结
举例说明☟☟☟
★在C大调里，小指放在C上，那么存在调内的可能性和弦为C、F、Am和弦
分别为...
★如果弹奏七和弦，则还可能是Dm7，Fmaj7，Am7
分别为...
★小指向左边移动一个音到B上，那么调内的可能性和弦为Em，G，Bdim
再分别是...
★如果弹奏七和弦，则还可能是Cmaj7，Em7
分别是...
所以小指在B，C这两个音上就可以弹到所有调内常用的和弦：
Cmaj7，Dm7，Em7，Fmaj7，G，Am7，Bdim
【结论】只要小指放在调内的相邻两个音上，就可以弹奏调内的大部分和弦。更多的变化则是放在左手的低音上。
（三）范例
接下来通过给一段旋律配上以七和弦为主的伴奏来应用之前学到的这些技巧☟☟☟
假设这是一段副歌的旋律，需要配上钢琴伴奏，那么一切设计的核心都是从top note出发。
首先给旋律配上和弦进行，这是流行歌曲最为常用的Ⅳ-Ⅴ-Ⅲ-Ⅵ-Ⅱ-Ⅴ-Ⅰ进行。（这里为了说明top note设计的重点，我们左手只弹奏根音+五音的伴奏形态）
◆【top note设计】最简单的方法就是：top note和旋律音一致。
可以用双音或者和弦来丰富top note，但是这样会让伴奏和旋律的搭配太过单调。
最好的方式是：
让伴奏的top note也形成一个旋律线，并且还很好的包含了旋律的一些关键音符。让你听起来和旋律相互交织、相得益彰，这就经常需要通过全位置的移动技巧来完成。
（四）详细讲解
★第一小节
Fmaj7：（左手）根音F+五音C ｜（右手）Am和弦全位置
G ：（左手）根音G+五音D｜（右手）G和弦全位置
【说明】Fmaj7我右手通过全位置移动技巧构造了一个top note 3613的旋律线，然后接到G和弦的就近的全位置；
构造top note 27时，我的小指迅速替换。
★第二小节
1.当第一小节结束时，top note 弹7，我的小指迅速替换；
2.接着Em7右手就在G和弦的全位置上，因为接Am7我想弹到它的三音C（1）上，所以通过全位置移动设计了top note；
3.Am7为了后面Dm7弹到三音F上，所以设计top note 15。
★第三小节
1.此时这个位置正好在Dm7上，因为之前一直下行，所以通过位置移动上行使得音区有一个平衡；
2.为了想要接到G的三音B上，设计top note 441，接着G设计top note 75；
3.最后接到Cmaj7。
小冰老师建议：从刚刚整个设计的过程中，可以看到我们之前所有技巧的运用。对于一首歌曲要多做这样的top note设计的练习。积累一些好听的top note旋律连接。
＊以上内容节选自小冰老师《流行键盘一点通》（进阶课程）。
文章来源: 哎呀音乐
