【*本文为蔡正东音乐俱乐部课堂笔录，由房sir整理】
我们之前讲了布鲁斯手型的la手型、do手型、re手型，和第一个布鲁斯的大调手型。
这节课我们继续讲#4这个音（在布鲁斯中的应用）。我们按大调来说，看看在大调手型里面，#4会起到什么作用。
在这个大调的手型里，会出现这个大调的b3，现在咱们还没有大范围的讲调式音阶的事情，弹布鲁斯最好的理解就是在调式音阶里面将3换成b3。调式音阶1 2 3 4 5 6 b7 1（混合利地亚音阶）变成1 2 b3 4 5 6 b7 1。这就是很多人说用多利亚音阶来弹布鲁斯，就说的是这个意思。
但是多利亚音阶是小调理解。这个还是一个大调从b3还原到3这是一个本质的区别。我从开始学布鲁斯的时候，大家都说用多利亚音阶（弹布鲁斯）就好（1 2 b3 4 5 6 b7 1）。但是听着像小调，外国人弹得话像大调。到底为什么，原因就出在这。这个现在不懂没关系，大家先知道。老师以后会仔细讲这件事。
我们说了。一出大调手型就和和声内音有关系了，如果我们弹A属七这个和声内音就变成1 b7 5 3 1 ，你看我到5之间一加#4，马上就出这个感觉。
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你看他起到的作用就不一样了，在这个把位还是按大调来看。这个b3别看成小调，他其实就是替换了3音。
今天我非常开心，刚才讲课终于弄明白了一个困扰了我30年的问题。就是为什么用多利亚音阶解释布鲁斯。当我开始学习多利亚音阶解释布鲁斯的时候，我觉得混合利地亚音阶就全面（1 2 3 4 5 6 b7 1）。后来越弹，你会觉得理解不一样，到底用大调还是小调理解。大家总会晕。
实际你只要按照大调理解，只不过是把3音替换成b3音，你怎么弹方式都对。所以更坚定了我的信念。
我总是再说用各种方式去解释，其实那就是辅助手段。后来我发现，全世界那些前辈是对的，刚才给大家讲这一瞬间，我忽然明白，我就说用b3音替代3音，用混合利地亚这个说法，我已经说了很多年了，但我仔细一想，那不就是多利亚音阶吗。
但是这有一个本质的区别就是我这个倾向去大调理解，多里亚是小调，如果你按照小调弹是弹不好的。但是如果按大调来理解，就是你这b3音和3音能互换。这你的布鲁斯就有味道了。我给大家互换一下你们听。
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大调手型还有一个#4，咱们把八度找出来（四弦一品）。这个咱们用手型来记。我们在这个#4附近做一个乐句。
另一个#4中的乐句的谱例。
大家记住这两个位置，作为习惯性手型记住。就这两种练习，#4到5到b7，要么#4到4到b3到1。
今天主要记住这俩手型，味道特别浓重。和大调结合。好了今天的课就讲到这。
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文章来源: 哎呀音乐
