为张雄关爵士吉他进阶版笔录，由助教Night Wisher整理
助教导读：在bebop音乐中，包围音是一种很重要的演奏方法。我们可以把和弦内音为目标音，或者也可以把和弦的延伸音（9音、11音、13音）作为目标音，包围音的作用就是要导向、解决到目标音上。
我们以Cmaj7和弦举例子，把和弦内音——1、3、5、7作为目标音。
1.从音阶音（C大调）导向目标音
我们可以用下方音阶音+目标音、或上方音阶音+目标音的方式解决到目标音，以Cmaj7和弦内音1、3、5、7为例，下方音阶音+目标音的方法分别为7 1、2 3、4 5、6 7，下方音阶音+目标音的方法为2 1、4 3、7 5、1 7。
以上是目标音前方只有一个包围音的情况，除此之外，我们在演奏目标音之前可以用下方音阶音+上方音阶音+目标音，或者上方音阶音+下方音阶音+目标音的方式来导向目标音，两种方式分别为7 2 1、2 4 3、4 6 5、6 17 与 2 7 1、4 2 3、6 4 5、1 6 7。
2.以半音方式导向目标音
以上我们是从音阶音导向目标音的，我们还可把半音作为包围音。
首先我们可以用下方半音+目标音或者上方半音+目标音的方式，即 7 1、#2 3、#4 5、#6 7 与 b2 1、43、b6 5、1 7
同样的我们可以做上方与下方包围音的组合：下方半音+上方半音+目标音与上方半音+下方半音+目标音，即 7 b2 1、#2 4 3、#4 b6 5、#6 1 7 与 b2 7 1、4 #2 3、b6 #4 5、1 #6 7
当然我举的是只是大七和弦的例子，换做小七和属七和弦上大家也要会弹，如果大家之前的和弦琶音练得很熟的话就很简单了，而且大家要在不同的把位做这个练习。
如果大家觉得练得比较熟了，可以试着在大调的251进行上用上包围音做即兴，以C大调251为例，和弦是Dm7、G7、Cmaj7，大家以和弦内音作为目标音，前面加上以上几种包围音，我给大家做一下示范：
小结：以上的示范虽然非常简单但是已经很有效果了，大家需要实验的是把这些包围音放在什么位置，因为节奏也是很重要的一部分，有人可能会觉得练的很熟了弹的Solo还是很难听，那可能是你并没有把包围音放在正确的节奏上，有些音在正拍上会比较好听，有的在反拍上比较好听，这个需要大家不断地研究，包括我们之后会扒solo来讲解，但是这些基础的练习大家不要认为可以不练，只有把每一条练习都真正地练熟，才能在即兴中反应过来。
3.连续半音导向目标音
还是以Cmaj7的1、3、5、7为例，但是现在的包围方式就不太一样了，我们以目标音上方或下方的连续两个半音来导向目标音，每个人的指法都不一样，大家可以自己安排一下指法，谱例如下：
大家会觉得在以半音的方式包围目标音时，会出现很多不谐和的音，比如目标音为1，从上方半音导向1时会出现b2这个音，这个音出现在Cmaj7中是很不谐和的，但是没有关系，因为包围音不是重点，被强调的是目标音，前面出现的包围音是为了解决到目标音的，所以前面出现的不谐和有时候反而是我们所需要的。
4.打开脑洞，创造更多包围音的组合方式！
之前最多就两个包围音，我们可以加入更多包围音，而且半音与音阶音可以混用，这个选择有非常多，只要能解决到目标音都可以，因为包围音就是为了目标音而服务的！
我们可以弹目标音下方的两个半音+上方音阶音或者目标音上方的两个半音+下方音阶音，以1为例就是#6 7 2 1 与2 b2 6 1，谱例如下：
虽然说半音会经常会出现不谐和的效果，但是在bebop类型的音乐中善用半音可以创造出很好的效果!
我们可以用下方两个半音+上方一个半音的方式，当然也可以反过来练，即上方两个半音加下方一个半音。
也可以再加一个包围音，即上方两个半音+下方两个半音或下方两个半音+上方两个半音。
谱子倒数第二行，虽然是上方两个半音与下方两个半音的组合，但是顺序被打乱了，这样听起来就很有意思了。
最后一行我是用了音阶音与半音的组合，这次是同方向的两个音阶音。
以上所有例子都是以和弦内音为目标音的包围方式，大家也可以尝试着以延伸音作为目标音，感受一下它的效果，当然这个暂时只作为了解，大家一定要先把和弦内音作为目标音的例子弹熟，并且在多个把位上练习。
大家的作业就是选三中包围方式，分别放在Dm7、G7、Cmaj7做即兴，如果大家反应不过来，可以先在五线谱上写下来再弹。
助教总结：知其然，知其所以然！张雄关老师虽然讲了很多的例子，但是明白包围音的编配原理及用法比死记硬背谱例更加有效果！并且还是那句话：“台上一分钟，台下十年功”，当你觉得练习很无聊的时候，想想自己真的练熟了么，是否能做到在任意和弦、任意把位都能应用自如，如果不能，那就放下浮躁的心好好练琴吧！
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文章来源: 哎呀音乐
